盟员画家佘焕晟谈“湖南百年”重大历史题材美术创作

来源新浪邵阳文艺评论博客    佘焕晟

编者按：佘焕晟是一位画路宽广、思想深邃、历史底蕴深厚的国画写意人物画画家，他的许多人物画作品大家耳熟能详，如重大历史题材《你们要讲真话、讲实话》、《创建湘鄂川黔革命根据地》、《脊梁》、农民工组画《工地》、《工地午餐》、《百味人生》民俗画系列等。他的画充满了感情与文化自觉。2012年，他在湖南省重大历史题材美术创作工程及“湖南百年”重大历史题材美术创作工程中所创作的两幅作品荣获铜奖。2017年8月7日上午9 点，应湖南省文化厅的邀请，在湖南省文化馆，接受视频访谈。在长达五十分钟的访谈中，佘焕晟围绕着《创建湘鄂川黔革命根据地》“湖南百年”重大历史题材美术工程主题创作，以深入浅出的讲述方式，畅谈自己创作的心路历程，畅谈艺术人生。他语言严谨、条理清晰、逻辑性强。下面文字由佘焕晟根据现场访谈内容整理而成。

(视频制作将在2017年年底完成，最终将在文化部信息工程平台上播放)

问：佘老师您好！非常感谢您接受我们对您的采访！您创作的“湖南百年”重大历史题材美术创作工程作品《创建湘鄂川黔革命根据地》广受社会好评，您作为获奖画家，请佘老师讲述一下自己的从艺历程！重点讲述自己对艺术的向往，对历史画创作的认识。

佘焕晟；我出生在最低层的湖南邵东农村，从三四岁开始就喜欢画画，由于农村学习条件差，找不到学习范本，基本上是看到什么就画什么。上小学和念初中的时候，我把省下来的压岁钱全部用来买连环画，然后对着连环画一本一本的临摹，连环画里面的英雄人物黄继光、邱少云、董存瑞、雷锋，还有八大样板戏中的李玉和、杨子荣、郭建光、洪常青等都是我酷爱描绘的 对象。

因为经常描绘这些英雄人物，无形中英雄人物那种大无畏精神与气壮山河的英勇气概深深地烙印在我的记忆里，因而影响到我的人格力量，所以，我从小就有一种对英雄人物崇拜的倾向！

高考落榜后的第三年，我通过自学素描、色彩、图案设计，于一九八二年考上湖南省轻工业专科学校工艺美术系。毕业后在邵阳一家企业先后从事过花布设计，共青团工作，后来在多家广告公司长期从事广告策划和平面设计。二00二年十月，辞职离开广州市蓝色创意广告有限公司的时候，我再一次站在人生的十字路口，是开办广告公司还是画画，经过艰难的决择，最终选择了画画，于是，在广州一边学画一边卖画。从此，走上了职业画家之路。

二00四年，自学国画不到两年的时间，我的作品《雅集图》意外地入选第十届全国美展广东省优秀作品展，二00五年，在全国书画大赛中又连续七次荣获金奖，自己方才醒悟，原来自己是一块画画的料。这个时候，我开始思考：如何将艺术做大？进修，深造，是唯一的选择！二00七年九月，我去了北京，进入中国国家画院高研班，主修中国画写意人物画。

我一直认为，我是半路出家成长起来的职业画家，我一直处在一种自学的状态中，正因为这样，我比体制内的画家有着更多的创作自由与独立的创作思考。我始终认为：一个画家，尤其是人物画家，应更多的关注时代，关注现实，关注民生，将现实融入自我的情感之中，去表现一个画家对历史的认知和对现实的人文关怀。人物画家画历史题材画，应该关注历史，了解历史。大家知道，从1840年以来到新中国的建立，湖南广大的仁人志士，为谋求民族的独立，为了中国人民的解放事业，抛头颅，洒热血，在战场上同敌人进行前赴后继的英勇战斗，他们是我们崇敬的英雄。我有时候在想：如果我生在那个年代，也许会成为一名英雄，也有可能会在战场上牺牲，今天，我生在和平年代，身为艺术家，应该拿起手中的画笔去讴歌那些英雄！通过我的美术作品弘扬他们舍生取义的爱国精神。

问：为什么创作这幅作品呢？重点讲述作品的历史背景，自己与作品故事发生地的渊源、关系。

佘焕晟；我想纠正一下您的提法（笑），《创建湘鄂川黔革命根据地》是“湖南百年”100个选题中五个落选选题中的一个，换句话说，这个选题是大家不愿意选择的创作主题，五个选题为什么会落选，我不知道。

没人画，总得找人去画，在这种情况下，康移风老师在文化厅极力地推荐了我，我才接受这项创作任务。

接受创作任务后，我首先查阅与这幅题材相关的文献资料及影像资料。详细了解这幅题材的历史背景，这幅选题主要表现1934年10月。任弼时、萧克、王震率领的红六军团与贺龙、关向应的红二军团在贵州印江县的木黄胜利会师，会师后，两军团在湘西发动大规模攻势，11月26日，中共湘鄂川黔边区临时省委成立，任弼时任书记，贺龙任省军区司令员，红军很快发展到近两万人。湘鄂川黔革命根据地的创建和发展，给国民党统治区造成了极大的威胁，牵制敌人10多师的兵力，有力地配合了中央红军的长征。

创作这幅历史题材美术作品，参考资料主要依托一部反映该时期的一部历史电视连续部《雄关漫道》，作品中人物的服饰、道具等都来源于此剧。

问：佘老师，请从构思、立意、主题、技法、后期修改这一创作流程来跟我们谈一谈创作这幅作品用了一些什么样的表现形式，您为什么这样画?有没有什么特殊含义？

佘焕晟；2012年初，当我接受创作《创建湘鄂川黔革命根据地》这幅作品的任务以来，自已常对这项创作工程的创作能力产生质疑，因为湖南百年美术创作工程是我省从建国以来一次全国性的美术创作活动，是美术创作工程。加之，这幅作品里面人物容量大，场面恢弘，人物动态各异，人物形象各具特质，所以，对人物的组合，画面的构造，色调的运用，需要有非凡的笔墨驾驭能力，对一个从未涉及重大历史题材、尤其是军事历史题材创作的我而言，是一次极大的考验，考验自己平时的技术储备足不足、技法够不够用等等。

既然接受了这项创作任务，就得认真去思考：如何构造画面版块、如何立意、如何表现？重大历史题材是围绕人物来展开历史事件的，对于人物所处的环境，画家在截取历史空间的时候，如何以合理的想象跟艺术的发挥来还原历史的真实，因此，历史题材的美术创作是对画家的才智、历史观、技术能力的考验。另外，历史题材的美术作品是平面的，它不象电视连续剧或连环画那样以叙事的艺术形式来展开历史场景，基于这些认识和理解，我将作品立意的重点落在“创建”二字上，平面构造由三大块构成：中间版块重点刻画湘鄂川黔革命根据地的创立者任弼时和贺龙，两位领袖屹立于画面中央，左下边为形态各异的军民群像，画面右侧为群情激奋的红军战士与革命根据地的男女民兵并肩而立，他们手持长矛，紧握红旗，扛着钢枪，目光凝聚两位领袖，后排为行军中的红军，精神抖擞地向画面中央走来，为了防止构成过于呆板，让画面起到静中有动的艺术效果，右侧增加了两匹战马，穿行于伫立的人群之中，画中两名提着慰问物品的苗族姑嫂，深情的仰望两位领袖，从人物的互动中，以此衬托军民一家亲的人性之美。

可以想象：三组人物如此组合，在现实中很难在同一地点，同一时空下瞬间再现，但是，这样处理，可以最大限度地加强了画面的灵动性。

平面构造完成后，接着思考的就是技术表现，象这样一幅长480cm、高220cm，人物多达四十二人的巨幅作品，线条如何组织，墨如何铺设，是最为头痛的，一幅大画，人物众多，单靠线条塑造，难免单薄，反之，单纯追求笔墨技法上的帅气、流畅、却无法驾驭宏大的场面，因此，我采用更为平实的笔墨语言，加大线条的密度，为多层积墨支起骨架，将结构素描同水墨写意相衔接的表达方式，让作品显示群雕一般的厚重与大气。

在后期的调整阶段、为了强化历史环境，将黔贵的地域风貌做为背景，地面采用多层积墨以衬托人物主题，让人物群像达到浮雕一般的厚重，彰显中国工农红军即便是在艰苦卓绝的历史环境中，象钢铁长城一样，坚不可摧！

问：作品创作的灵感来自哪里？有没有相关的感悟？

佘焕晟；实话说，我对这幅作品的创作灵感来源于自己的压力，我不象别的画家那样以一种业余的心态搞创作，其实，我很向往这种境界，业余的心态搞创作，你就会感觉很轻松，我是以专业的心态进行创作，既然是专业心态，你就会有压力，就会有一种强烈的责任感和使命感，更何况这幅作品是康老师推荐我来画的，所以，只能成功，不能失败。

问：在创作这幅作品的时候，有没有对作品事情的发生地进行采风或者考察，如果有，请谈谈你对那里的认识或者发生的一些有意思的事情？

佘焕晟；实话说，对这幅历史题材的历史事件发生地我还真没有去贵州印江县进行考察，现在想起来有点遗憾，因为当时，我在画这幅历史画的同时，正在创作湖南省重大历史题材作品《你们要讲真话、讲实话》，不过，我以后肯定会去，我以后还会继续画红色题材。但在创作这幅作品之前，我去了一趟贵州东部的苗寨，感受了一下那里的地域风貌。另外，电视剧《雄关漫道》是这幅作品创作的第一手资料，所以，我下载了这部20集电视连续剧，反复观看，其中一些镜头以及与这幅作品相关的人物、道具一一截图，做为可靠的参考资料，有些人物动态、造型，我特意将我的弟弟从常德请回邵阳做模特。

问：作品创作完成以后，您是不是对历史画或者发生在当初的这段历史有了一个新的认识，或者说你的心里是不是有了新的变化？

佘焕晟；当我接受这项创作任务后，第一时间，我查阅这段历史，我觉得中国的红色政权真的来之不易，老一辈无阶级革命家和红军战士，在那种艰苦卓绝的历史环境中同国民党军队进行不屈不挠的斗争，在血腥与死亡面前所表现出来的中华民族坚韧的人格魅力和对共产主义的崇高信仰，我为之动容，为之震撼！所以，在我创作的潜意识里，是带着一种情怀来创作这幅作品的。

当这幅作品完成后，我内心有一种如释重负之感。同时，对历史题材画也有了一种新的认识：历史画不同于其他的主题创作，要画好历史画，首先要熟读历史，只有熟读历史，才能准确地表现历史，否则，你的历史画是苍白的，无法表现历史的厚重感，无法表现出作品中的人文意志。

问：对于湖南百年艺术工程资源库建设，您可否从艺术家的角度谈谈它的重要性？重点讲述从当初应邀创作资源库的时候的心里感受，着重谈谈湖南百年艺术资源库立项的重要性。

佘焕晟；中国近现代100年的历史，客观的讲，是湖南人的历史（双方大笑），说到这里，我想到十年前在北京进修的时候，与安徽一个领导聊中国近代史，这位领导对我说“佘老师，中国的一部近代史，其实就是湖南人和安徽人的历史……”我回答说“您说的也没错，晚清中兴四大名臣中有你们安徽人李鸿章……但准确的讲，是湖南人的历史。您想想看，从曾国藩、左宗棠、张之洞做为晚清历史中的中流抵柱，到后来的毛泽东、刘少奇、彭德怀、罗荣桓、贺龙等所创建的新中国，以及在社会主义和平建设时期，湖南人在每一个历史的大潮中，都是时代的弄潮儿，他们为捍卫中华民族的尊严与独立建立了不朽的伟业！”

湖南一百年间，很多重大历史事件与历史人物，在书写的过程中，在我的印象中，以小说传记、电影或戏曲的艺术表现形式居多，以美术作品表现的相对较少。这次，湖南省文化厅号召全国的美术家，以美术作品的表现形式，全方位、系统地、按历史进程的先后顺序，将波澜壮阔的湖南百年历史沧桑呈现在世人面前，确实是一次壮举。

今天，湖南省文化厅又将“湖南百年”100幅历史题材画收藏起来，并建立湖南百年艺术资源库，这是一件利在当代，功在千秋的大事，我非常庆幸自己参与了这项美术工程的创作，并在这次创作中获奖。艺术资源库的建立，将这批作品永久情地陈列在展厅，意义非常重要，可以让读者在欣赏历史画的同时，能从作品中切身感受湖南人的担当精神，奉献精神，让更多的人进一步认识到“惟楚有材，于斯为盛”。

问：最后请佘老师自己设定两到三个与艺术或者与本作品有关的话题畅谈！

佘焕晟；好的，我先谈第一个话题吧，我在日日夜夜创作这幅历史画的时候，有朋友问“你花那么多的时间和精力来创作一幅这么大的历史画，放弃了好几家市场的订单，值吗？”我毫不犹豫地对这位朋友说：“值！”

那么，值在哪里？

第一、湖南省文化厅将这么重要的创作任务交给我，这是政府对我创作能力的信任和肯定，因此，接受如此重要的创作任务，我觉得非常的光荣，一个画家，在他的艺术人生命中能有几次这样的机会？

第二、我想通过这样一次重要的艺术实践来提高自己的艺术表现力。不错，我画这幅历史题材画，是我从事水墨人物画创作以来投入精力最大的一次，在创作的那些日子里，闭门谢客，不计晨昏，因整天琢磨作品表现，以致夜不能寝。但是，就这幅作品创作的意义而言，远不是完成了一幅画那么简单，它是对我自身才智的积累与整合，是对写实水墨人物画创作方法及表现技能的深层掌握，是一次难得的探索过程。

第三、俗话说“雁过留声、人过留名”，每一个画家都渴望成功，希望自己一生中有一到两件份量重的作品能得到行家的认可和社会的好评，从而提高自己的学术地位。

第二个话题，我想简单地谈一下画家的个人修养与艺术品位，

当代中国社会，画家做为社会的个体，体制以外的职业画家在整个画家队伍中占了大多数，他们除了画画，还得养家，因此，相当一部分职业画家抱怨自己没有时间读书，更有甚者，厌倦读书，另外，职业画家因不受单位考级考评的社会制约，加上行业之间的残酷竞争，技术需要提升，作品要上全国展，所以，有些职业画家，单纯追求技法层面的提高，整天关起门来画画，却忽视对自身文学艺术方面的修养。

在我看来：一件艺术作品的好坏，与画家自身的文学艺术修养息息相关，画家的文学艺术修养是衡量一个画家能否登堂入室的一个重要的标志。

我们非常熟悉的身边的一位花鸟画大家王憨山先生，他就是一个非常注重读书的画家，他在他的文章中写道：“中国画溶诗、书、画、印为一体，非文人不能及。文人画不工于形，而重于神，故以写意为主。动于情趣，发于意旨，达于神韵。这情、意、达的发挥又是由其人全部修养所决定的。故学画必先读书，还得读进去。”他有一枚闲章“二分写字、二分画画、六分读书”。我在欣赏王憨山先生花鸟画作品的时侯，每次读到作品中的题跋和句子，我总是拍手叫绝！他的题跋非常的富有哲理，非常的风趣。由此可见，对一个画家来说，读书是何等的重要，王憨山先生这段话，对当下很多画家应该有诸多的启示。

（佘焕晟，中国美术家协会会员、湖南省美术家协会会员、湖南省文艺评论家协会会员、邵阳市美术家协会副主席、邵阳市文艺评论家协会副主席、中国民主同盟盟员。曾涉足油画、水彩画、连环画、插画等多画种美术创作。2003年入道以来，其国画写意人物画作品二十余次入选国家级、省级美术作品展，十余次荣获国家级、省级美展金银铜奖，2010年5月，荣膺湖南省文化厅09年度湖湘画坛十大年度人物，2012年6月，荣获邵阳市委市政府首届文学艺术贡献奖，2017年2月，荣获邵阳市第七届精神文明建设“五个一工程”一等奖。）

（文图来源新浪邵阳文艺评论博客，本网编辑曾振华）